古建修復專家吳書瑞用傳統技藝修復古建，使用“真金白銀”傳承文化“老味道”

　　10月23日，吳書瑞在工作室接受記者采訪。新京報記者 王飛 攝

　　“學習傳統繪畫技藝，原汁原味修復古建要耐得住性子。從研磨礦物顏料到打底上色做小樣，整個過程需要20余道工序。”10月23日，在工作室內，北京安海之弋園林古建工程有限公司吳書瑞一邊點評徒弟的作品，一邊介紹古建修復的基本要領。

　　吳書瑞剛剛回到北京兩天，馬上還要去西安進行古建修復工作。吳書瑞介紹，全年365天，他幾乎每天都在研究和修復中度過，即使過年過節，他也不一定在家。“喜歡這一行，每當古建工程項目的修建工作完成，原汁原味的留住古風和傳統文化，我心里都特有成就感。”

　　從事古建修復工作40余個春秋，吳書瑞先后參與了故宮博物院、天安門城樓等國內外諸多文保工程的修復工作。

　　出生工匠世家牢記“工匠精神”

　　吳書瑞的爺爺是一名雕刻工匠，談起古建修復，吳書瑞至今不忘祖輩對他的影響。“把古老的技藝用在滿足新的社會需要上，就是傳承。”對于從事古建修復工作的吳書瑞來說，爺爺的這句話也是他至今堅持從事古建修復行業的一個原因。

　　受爺爺的影響，吳書瑞從小就對傳統技藝感興趣，5歲便開始學習書寫與繪畫。在上世紀80年代的一個冬天，還是學徒的吳書瑞在師傅的指導下嘗試在建筑上瀝粉作畫。

　　吳書瑞說，調瀝粉關鍵在于把握好加水量，冬天滴水成冰，吳書瑞入行不久經驗不足，總感覺瀝粉不如平日潤滑，不知不覺，水就加多了。

　　“這哪成啊！瀝粉瀝不好，刷色、貼金都白費，鏟了，重新做！”平日慈眉善目的師傅大發雷霆。吳書瑞心里委屈又不敢頂嘴，只好返工。事后，吳書瑞才體會到師傅的良苦用心，“這是在教我精益求精呀。”吳書瑞說，老匠人的精益求精，就是現在常說的“工匠精神”。

　　出生工匠世家的吳書瑞，已從事古建修復工作40個春秋，參與了國內外諸多文物保護和仿古建筑營造工程。故宮博物院的乾隆花園、天壇的長廊和雙環亭、中南海瀛臺、天安門城樓……都默默地記錄下這位匠人的堅韌與付出。

　　放棄高薪工作投身古建修復

　　在吳書瑞看來，古建修復這份工作沒有創作而言，全是模仿與繼承。吳書瑞說，最好的古建修復就是讓古建恢復原貌，透著傳統氣息，品起來原汁原味。

　　吳書瑞坦言，如今的古建修復行業沒有什么盈利，他所在的公司也不例外。吳書瑞告訴新京報記者，他之前在一家建筑行業的國企工作，因仿古建筑的社會需求量增加，公司業務轉變為仿古建筑的彩繪。“仿古建筑方案設計起來簡單，工序少，使用化工顏料，利潤也大，但這不是我當初學習古建修復的初衷。”

　　就這樣，吳書瑞放棄了享受高薪待遇的國企工作，毅然決然地選擇了一家初創型私企，投身于古建修復工作當中。“現在我們的公司業務有園林和建筑兩大塊，其中建筑又分仿古建筑建設和古建修復兩塊。”吳書瑞說，他們所接的每一個古建修復訂單都沒有利潤，也不是為了賺錢，目前公司依靠仿古和園林等業務營收，但是古建修復仍是公司的主營業務。

　　吳書瑞介紹，古建修復成本高，其最大的價值與意義就是讓生活在現代的人們更了解歷史，讓傳統文化得到更廣泛的傳承。

　　“在常人看來，我們所做的古建修復只是拿起筆刷在古建筑上彩繪，但實際上遠遠不止這些。”吳書瑞說，干古建修復就是一個雜家，從實地勘查，到查閱歷史資料、設計修復方案、尋找礦石、研磨顏料到最后一層一層上色，整個過程需要20余道工序。

　　古建修復刷化工顏料讓人痛心

　　吳書瑞說，這些年奔走于全國各地從事古建修復工作，每當看到古建被刷上化工顏料，紋飾被改變都會覺得特別的痛心。“化工顏料便宜，隨意畫紋飾不用考究歷史，利潤就大，但這樣就失去了復原古建的意義與價值。”

　　新京報記者在與吳書瑞交流過程中，“規制”是他使用頻率最高的一個詞匯。“文物修復就得按照原來的規制走”，吳書瑞說，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等級的建筑用什么樣的比例、圖案，都規定好了。”

　　“不破壞文物的歷史信息，把人為干擾降到最低”，吳書瑞說，這是古建修復必須要遵從的原則。只有按照原來的規制，才能讓更多的古建筑穿越歷史的塵封，重新煥發出奪目的光彩。

　　新京報記者注意到，在吳書瑞工作室的四壁，掛滿了各式彩畫小樣，這些小樣都是按照原規制、原比例縮制的，一放大就是施工圖。“和璽彩畫是清代等級最高的彩畫，規制高，做工精致，工藝繁瑣。從入手到熟練掌握各個工序，至少需要10年。”

　　目前，故宮養心殿是吳書瑞負責的古建修復工作之一。吳書瑞介紹，由于故宮保護較好，其修復工作主要是研究性修復，取樣原始顏料化驗成分，剖析繪畫層次，記錄紋飾圖案。“把最真實的古建原貌以及繪畫步驟記錄下來，就是對歷史、對古建最大的尊敬。”

　　在吳書瑞的技術要求中，按照傳統規制傳統工序走是必須的，不能有半點偷工減料。故宮里大量運用的和璽彩畫，單單一個小樣制作就需要一個月。從現場勘查、揣摩圖樣，到制作圖譜、瀝粉貼金，沒有深厚的文化積累、非凡的手工技藝、超出常人的體力和毅力，很難有所造詣。

　　“比如說，一些工程施工單位為了節省成本，會使用金色顏料在古建筑上涂畫，沒有亮光。但我們均使用金箔貼金，出來的效果發亮，有古代建筑應有的大氣。”

　　吳書瑞說，之所以不用化工顏料，是因為化工顏料畫不出古建繪畫的細膩，經歷風吹日曬褪色快，而礦石研磨的顏料至少可以達到五六十年不褪色。

　　讓傳統古風與文化走進千家萬戶

　　除了奔走于全國各地修復古建，近年來吳書瑞還在探索嘗試過程當中，讓傳統建筑彩畫藝術，原汁原味地從皇家園林走入千家萬戶。

　　他通過研磨古建繪畫所用的天然礦物質顏料，用在“金韻葫蘆”的創作中，給葫蘆賦予時代文化氣息，讓古建與傳統文化深入到下一代人心間。

　　2016年，吳書瑞的“金韻葫蘆”在北京國際文創產業博覽會上獲得“最佳展示獎”。他所領銜的古建筑彩畫技師團隊被評為“大興區吳書瑞首席技師工作室”。

　　據吳書瑞介紹，目前北京有古建修復資質的公司一共有20余家，但真正使用傳統技藝進行古建修復的只有10家左右。如今做古建修復成本高，業內從業人員大部分已跳槽到新建仿古行業當中，國內目前缺口較大。“我之所以從新建仿古繪畫當中跳槽到古建修復當中只是興趣愛好所在，真心希望留住古風、古建，把傳統文化傳承下去。”

　　如今吳書瑞年齡越來越大，他最大的心愿就是帶徒傳藝，“把傳統文化和老祖宗的手藝傳下去”。吳書瑞說，當今社會快餐文化盛行，為了讓老祖宗的手藝能為大眾隨時欣賞，在“金韻葫蘆”等作品上，他刻意創新潛心移植，但在“規制”上，他始終不越雷池一步。

　　本版采寫 新京報記者 劉名洋

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責任編輯： 郝多