原標題：90.4%受訪者選擇影視劇會關注其價值觀

　　76.7%受訪者拒看三觀不正的影視劇

漫畫：李曉宜

　　如今，很多影視劇反映著年輕人的工作生活、精神世界，常常能引發(fā)他們的共鳴，獲得較高的收視率。但有一些影視劇披著勵志、緬懷青春的外衣，實際卻三觀不正，宣揚錯誤、消極的價值觀念。對于靠流量明星和炒作宣傳撐起來的、三觀不正的影視劇，越來越多觀眾已經(jīng)不愿買賬。

　　上周，中國青年報社社會調查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對2007名受訪者進行的一項調查顯示，90.4%的受訪者觀看影視劇時會關注其傳達的價值觀，76.7%的受訪者拒絕看三觀不正的影視劇。具有現(xiàn)實指導意義（55.8%）和貼近生活（54.6%）是人們選擇影視劇時最看重的因素。89.4%的受訪者認為三觀不正的影視作品會對青少年產(chǎn)生不良影響。89.0%的受訪者認為制作方應考慮影視作品所傳達的價值觀，76.0%的受訪者建議加強審核，避免讓三觀不正的影視劇出現(xiàn)在熒屏。

　　受訪者中，00后占1.2%，90后占29.6%，80后占51.2%，70后占13.3%，60后占4.4%。

　　76.7%受訪者直言會拒看三觀不正的影視作品

　　22歲的林俊鵬是中國人民大學新聞學院的本科生，在他看來，近幾年傳達錯誤價值觀的影視作品不少，有些還是請了名演員的大制作。“這類影視作品前期宣傳很吸引人，好像很正能量，可觀眾看著看著就感覺不對勁了。比如前段時間熱播的一個職場劇，我本來想借此好好了解下劇中的職業(yè)，結果發(fā)現(xiàn)人物刻畫簡單化，劇情老套，就像媒體批評的那樣，是‘披著現(xiàn)實題材外衣的偶像劇’。”

　　中國人民大學經(jīng)濟學院學生劉昊澤選看影視作品也會關注其“三觀”。在他看來，無論一個作品商業(yè)價值如何，三觀始終是作品的靈魂。“除此之外，演員以及演員對角色的詮釋也是我關注的。老戲骨演戲時情感會更加飽滿，刻畫的形象更加生動自然，這樣的影視劇質量自然更高”。

　　調查顯示，90.4%的受訪者觀看影視劇時會關注其傳達的價值觀。76.7%的受訪者直言拒絕看三觀不正的影視劇。交互分析發(fā)現(xiàn)，90后群體對影視劇的價值觀更加關注（92.3%），78.5%的受訪90后會拒看三觀不正的影視劇。

　　調查顯示，選擇影視作品，受訪者最看重有現(xiàn)實指導意義（55.8%）和貼近生活（54.6%）兩個因素，接下來還有：劇情緊湊有邏輯（45.7%）、演員演技在線（41.8%）、服裝場景賞心悅目（39.9%）、劇本題材好（34.9%）和導演口碑好（26.0%）等。

　　著名編劇、影視制作人宮凱波分析，有些影視劇傳達出的不被認可的觀念也是社會中的現(xiàn)象，實際上也是社會現(xiàn)實的反映。同時，現(xiàn)在的時代更強調個性，人們對影視劇傳遞的價值觀會有自己的觀點看法，包括質疑。“因為媒體的特性，影視劇有較大的影響力、宣傳效果和引導作用，所以，制作方還是要考慮和結合主流的價值觀，在想要明確地去宣揚某種價值觀時需謹慎”。

　　“雖然很多劇三觀不正，也受到很多批評，但收視率卻挺高，這就給了其他資本方和制作方一種信號，靠低俗的情節(jié)和人物可以在影視市場取得‘成功’，導致類似作品越來越多。而青少年觀眾價值觀還沒成型，他們可能會因此認同金錢至上等錯誤觀念，以丑為美”。

　　劉昊澤認為，劇中一些情節(jié)雖然現(xiàn)實中也存在，但搬上熒幕且大量描述，很容易產(chǎn)生放大效應，對青少年的觀念和言行造成消極影響。“比如之前熱播的某部電視劇本來要講女性成長和獨立，傳遞出的卻是‘顏值即正義’‘真愛面前道德靠邊站’的價值觀念”。

　　調查顯示，89.4%的受訪者認為三觀不正的影視作品會對青少年產(chǎn)生不良影響，10.6%的受訪者認為不會。

　　宮凱波表示，當前有些影視劇制作水平已經(jīng)提升很多，細節(jié)十分精致，體現(xiàn)了影視劇技術的長足進步，但生產(chǎn)過程浮躁、演員浮躁的現(xiàn)象仍存在。“不少影視劇創(chuàng)作者復制、編造和臆想的情況很多，導致很多影視劇內容雷同。有些演員不熟悉角色就去強行塑造，甚至本人作風、價值觀就有很大問題”。

　　89.0%受訪者認為制作方應考慮影視作品傳達的價值觀

　　宮凱波認為，價值觀念是藝術創(chuàng)作的核心，不同年齡段的制作人考慮的因素也會不同。制作方應保持價值觀的底線，既要展現(xiàn)積極向上的價值觀，也要反映現(xiàn)實中不同的價值觀，讓人們去判斷。

　　北京電影學院副教授杜慶春認為，影視作品的創(chuàng)作者都應該有藝術責任感和社會責任感，把作品的主題和價值觀放在第一位。“因為創(chuàng)作本質上是表達對世界的看法，否則就是無病呻吟。在價值觀和倫理觀現(xiàn)代化重建的過程中，文藝工作者應該主動參與其中，推動社會轉型”。

　　調查顯示，89.0%的受訪者認為制作方應考慮影視作品所傳達的價值觀。

　　“三觀不正的影視劇經(jīng)不起時間的打磨，真正有靈魂的作品才會被人們銘記。”在劉昊澤看來，影視劇的生產(chǎn)周期越來越短，越來越少的作品會被人們記住。應該對影視劇的內容給予恰當?shù)囊龑А?/p>

　　對于促進影視劇傳達正確的價值觀念，調查中，76.0%的受訪者建議加強審核，避免讓三觀不正的影視劇出現(xiàn)在熒屏，57.5%的受訪者希望制作方考慮作品的社會影響，注重其社會意義，54.2%的受訪者建議評選相關獎項時，將影視作品的價值觀念作為重要標準，40.6%的受訪者認為觀眾應提高審美趣味，拒絕看三觀不正的影視作品。

　　宮凱波認為，影視劇生產(chǎn)過程和演員的浮躁實際上是社會浮躁的縮影，要加強對影視劇創(chuàng)作的指導。“影視劇應該回歸純正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，從現(xiàn)實中取材，選取合適的人，傳遞積極向上的價值觀”。（記者 杜園春 實習生 陸安娜）

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責任編輯： 聶晨靜