原標(biāo)題：偷換名稱、虛假包裝，部分外國樂團(tuán)在華演出“注水”

　　外國“水團(tuán)”，亂花如何不迷眼（文化脈動）

　　近年來，國外交響樂團(tuán)來華演出日益增多。資料圖片

　　近年來，聽音樂會成為不少人文化休閑的選擇。隨著音樂國際交流的頻繁，越來越多的外國名團(tuán)進(jìn)入中國演出市場，為聽眾們帶來一場場聽覺盛宴。根據(jù)大麥網(wǎng)音樂會演出信息，僅3月份，在北京由外國樂團(tuán)呈現(xiàn)的音樂會演出就近20場。然而，隨著外國樂團(tuán)演出的增加，部分樂團(tuán)宣傳名不副實，存在二、三線樂團(tuán)甚至業(yè)余樂團(tuán)通過種種包裝，“打造”一流名團(tuán)形象，乃至制造虛假信息的情況。

　　那么，外國的“水團(tuán)”是怎樣產(chǎn)生和發(fā)展的？如何更好規(guī)范外國樂團(tuán)來華演出？

　　偷換名稱、虛假包裝，外國樂團(tuán)“注水”不是新鮮事

　　北京大學(xué)學(xué)生徐璐是一位交響樂樂迷，她發(fā)現(xiàn)，每逢大型節(jié)日如元旦、春節(jié)，總會冒出無數(shù)個“施特勞斯”，“一開始，我看見那些風(fēng)光的名頭也扎堆跟著去。但聽完后發(fā)現(xiàn)，同樣是‘施特勞斯’，水平差異挺大的。”徐璐說，現(xiàn)在網(wǎng)上有不少文章寫鑒別樂團(tuán)的方法，她決定購票之前總要登錄樂團(tuán)官網(wǎng)查一查。像徐璐一樣，對大名鼎鼎的外國樂團(tuán)從盲目跟風(fēng)到仔細(xì)甄別的觀眾不在少數(shù)。

　　近年來，外國樂團(tuán)舉辦的音樂會在我國內(nèi)地市場受到歡迎。隨著商業(yè)演出不斷增加，來自歐美的樂團(tuán)因其悠久的發(fā)展歷史，相對較高的演出水平受到越來越多中國聽眾的青睞。坐在演奏廳聆聽歐美國家樂團(tuán)的演出，逐漸成為一種生活質(zhì)量和審美水準(zhǔn)的象征。出于經(jīng)濟(jì)發(fā)展、市場飽和等種種原因，不少歐美國家國內(nèi)音樂有限的消費需求給本國樂團(tuán)，尤其是二、三線樂團(tuán)的生存發(fā)展提出挑戰(zhàn)。而相比之下，經(jīng)濟(jì)保持持續(xù)增長，文化消費需求不斷提升的中國市場格外有吸引力，中國成為不少非一線外國樂團(tuán)的重要增收點。同時，這些樂團(tuán)緊緊抓住中國聽眾追求高檔次、高聲望演出的心理，與演出承辦中介一起，用假冒名團(tuán)、混淆名稱、夸大宣傳等多種手段進(jìn)行虛假包裝，以期抬高票價，獲得更多利潤。

　　此類樂團(tuán)包裝自身的方法之一是將樂團(tuán)名稱、歷史與世界名團(tuán)、知名音樂家、音樂圣地等掛鉤。此前，奧地利一不知名的“交響維也納管弦樂團(tuán)”打著“維也納交響樂團(tuán)”的旗號，很多不明就里的聽眾聽后大呼上當(dāng)；在德國演出票價最高20歐元的“萊比錫室內(nèi)樂團(tuán)”在中國改稱為“德國萊比錫國家愛樂樂團(tuán)”后，票價即翻數(shù)倍；相關(guān)報道顯示，歐美一些大學(xué)、音樂學(xué)院學(xué)生假期組成的臨時樂隊甚至也能通過“百年歷史”“王室”“施特勞斯”“愛樂”等字眼蒙騙部分中國觀眾。

　　偷換概念也是普通樂團(tuán)改頭換面的重要手段。部分來華演出的普通樂團(tuán)有兩個名字，在本國用注冊本名，到中國“翻譯”為“高檔名稱”。例如，“西柏林廣播交響樂團(tuán)”被“翻譯”為“德國柏林廣播交響樂團(tuán)”，被追責(zé)時，一句“中文翻譯問題”將問題一筆帶過。常見的還有用“皇室”代替“皇家”，用“國家”代替“國立”等。

　　另外，部分“水團(tuán)”在介紹文字中經(jīng)常使用模糊性詞語。例如，在介紹指揮、主演奏者時，僅用“著名”“高水準(zhǔn)”“一流”含混過關(guān)，缺乏專業(yè)知識的聽眾很難分辨水準(zhǔn)高低。

　　近5年來，隨著越來越多貨真價實的名團(tuán)來華演出和中國觀眾音樂素養(yǎng)的提升，這些冒牌山寨、弄虛作假的手段越來越難以得逞。不入流樂團(tuán)弄虛作假的行為在一線城市出現(xiàn)得越來越少，但在不少二、三、四線城市仍有市場。

　　業(yè)內(nèi)相關(guān)人士透露，部分歐美樂團(tuán)宣傳“注水”行為并不是新鮮事，在我國音樂會市場上已經(jīng)存在了十幾年。部分不入流樂團(tuán)在中國的“注水”行徑屢屢得逞，與監(jiān)管環(huán)節(jié)漏洞和我國音樂市場的發(fā)展不完善相關(guān)。

　　監(jiān)管困難、盲目迷信，樂團(tuán)在中國的“注水”行徑屢屢得逞

　　據(jù)悉，我國對于外籍人員來華演出有明確規(guī)范，文化部頒行的《在華外國人參加演出活動管理辦法》規(guī)定“營業(yè)性演出單位和經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)邀請在華外國人參加營業(yè)性演出或者在營業(yè)性歌舞娛樂場所參加演出活動，應(yīng)當(dāng)在演出前30日報文化部批準(zhǔn)，在華外國人有受聘單位的，應(yīng)當(dāng)出具所在單位同意的證明函件。”外國樂團(tuán)來華需要我國演出單位或者經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)邀請，還需要出具樂團(tuán)本身的證明材料和相關(guān)文件，文化部門也會對樂團(tuán)及其演出進(jìn)行審核。那么，在手續(xù)齊全、審核過關(guān)的情況下為何外國樂團(tuán)“注水”現(xiàn)象依然頻頻出現(xiàn)？

　　業(yè)內(nèi)人士指出，對于外國來華樂團(tuán)的監(jiān)管存在漏洞。外國注冊成立樂團(tuán)門檻低，大學(xué)生、業(yè)余愛好者成立或加入樂團(tuán)并不少見。而且為了宣傳需要，二、三線樂團(tuán)甚至業(yè)余團(tuán)體常常模仿世界名團(tuán)取名，動輒“柏林”“維也納”“施特勞斯”“愛樂”。有的樂團(tuán)甚至直接“套用”世界名團(tuán)名稱，只不過改換語種注冊，翻譯成中文后與名團(tuán)名稱沒有差別。另外，也存在部分來華樂團(tuán)的確有名家列席，但樂團(tuán)其余成員是臨時拼湊的情況。對于上述種種樂團(tuán)，其本身名稱、注冊信息、參演人員有據(jù)可查，但進(jìn)入市場后經(jīng)過一輪輪宣傳，很容易誤導(dǎo)消費者，讓大家將二、三流樂團(tuán)誤認(rèn)為世界名團(tuán)。

　　中外部分中介公司的運(yùn)作也為此類樂團(tuán)開辟了生存空間。有的中介會在樂團(tuán)準(zhǔn)備出國演出時在奧地利、德國等地注冊皮包公司，臨時注冊“另一身份”，演出后迅速注銷，無法追責(zé)。文化監(jiān)管部門工作人員如果沒有仔細(xì)甄別，很難辨別真假。

　　另外，音樂消費的特殊性也讓事后追責(zé)困難重重。音樂不具有實體商品的屬性，在大多數(shù)情況下，演出過程中發(fā)現(xiàn)演奏質(zhì)量問題，觀眾只能吃啞巴虧。追責(zé)的困難增加了部分樂團(tuán)和中介公司的僥幸心理。監(jiān)管的漏洞和追責(zé)的困難讓部分“水團(tuán)”成為“漏網(wǎng)之魚”，在中國市場上濫竽充數(shù)。

　　國外樂團(tuán)的紛紛進(jìn)入、國外“水團(tuán)”的不斷涌現(xiàn)，也反映了我國音樂會市場存在很大的供需缺口。世界一流樂團(tuán)數(shù)量、演出場次有限，而且在圣誕節(jié)等西方重要節(jié)日期間外出演出很少，而我國樂團(tuán)的內(nèi)容創(chuàng)作不能滿足觀眾的需求，為外國“水團(tuán)”進(jìn)入市場提供了機(jī)會。

　　有專家指出，一方面是外國“水團(tuán)”兜售音樂，迎合聽眾；另一方面則是我國本土面向大眾的、有民族特色的音樂創(chuàng)作和表演相對不足。北京市演出公司董事長、北京演出行業(yè)協(xié)會會長張海君指出，我國音樂會多年以來都是西方古典音樂為主，民族音樂會屈指可數(shù)。對于西方古典音樂，聽眾當(dāng)然更愿意選擇歐美樂團(tuán)的表演。在這種情形下，對于本土樂團(tuán)而言，存在著兩難的狀況：在民族音樂上，內(nèi)容創(chuàng)作乏力；在西方音樂上，難以與歐美樂團(tuán)的認(rèn)可度抗衡。民族音樂會的缺位是外國“水團(tuán)”流行不絕的重要原因。一定程度上，外國“水團(tuán)”是看準(zhǔn)了我國音樂會市場的需求缺口，“乘虛而入”。

　　加強(qiáng)規(guī)范、培育原創(chuàng)，民族音樂創(chuàng)新是根本

　　假名冒名、虛假宣傳等現(xiàn)象不僅是對西方音樂品牌形象的傷害，也擾亂了我國音樂市場秩序。這就需要相關(guān)部門加強(qiáng)監(jiān)管，規(guī)范國外樂團(tuán)進(jìn)入中國市場的標(biāo)準(zhǔn)，避免出現(xiàn)“漏網(wǎng)之魚”。

　　此外，世界級名團(tuán)票價高企，本土音樂創(chuàng)作不足，打著名團(tuán)旗號但票價相對低廉的外國“水團(tuán)”成為部分聽眾滿足審美需求的“必然選擇”。要消除“水團(tuán)”現(xiàn)象，不能指望遠(yuǎn)水解近渴，最根本的還是民族音樂會的創(chuàng)新。

　　經(jīng)過幾十年的摸爬滾打，不少中國樂團(tuán)機(jī)制建設(shè)日趨完善，發(fā)展思路較為成熟，優(yōu)秀作品也越來越多，民族音樂會的發(fā)展也受到了更多關(guān)注。以傳統(tǒng)音樂精華為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)今時代特征和聽眾需求進(jìn)行創(chuàng)新是民族音樂發(fā)展的有效路子。既有文化底蘊(yùn)、中國味道又切合人民群眾生活和心理的民族音樂會自然不會輸給部分生搬硬套的外國“水團(tuán)”。“水團(tuán)”也就沒有了“乘虛而入”的機(jī)會。

　　借鑒國外樂團(tuán)的經(jīng)驗，我國樂團(tuán)還需要更多市場意識。張海君說，歐美二、三線樂團(tuán)的音樂會通常會選擇“熱鬧小曲”，例如中國觀眾耳熟能詳?shù)摹妒┨貏谒箞A舞曲》《施特勞斯小夜曲》《春節(jié)序曲》等，有的樂團(tuán)甚至?xí)堉袊就了囆g(shù)家同臺演奏傳統(tǒng)曲目《梁祝》《花好月圓》等。這些曲目篇幅短，節(jié)奏歡快，聽眾熟悉，能烘托氛圍，很多中國聽眾愛聽。即使這些冠名為“維也納”“愛樂”的樂團(tuán)沒能拿出標(biāo)榜其實力的大曲目，不少中國聽眾還是愿意買賬。“部分外國樂團(tuán)正是抓住了中國聽眾的心理，尤其在節(jié)慶期間，演出符合廣大聽眾口味、有節(jié)日特色和中國韻味的音樂。這個方面，值得借鑒。”

　　目前，外國“水團(tuán)”在不少城市仍不時出現(xiàn)，其中有文化監(jiān)管部門相關(guān)專業(yè)知識不夠、核實不嚴(yán)的問題，也有部分中國聽眾盲目崇拜歐美音樂的心理作祟。但最根本的解決方法是，讓富有中國文化韻味的音樂作品有傳播力、感染力、影響力，讓老百姓愿聽、想聽、愛聽、常聽。這樣才能消除外國“水團(tuán)”的市場基礎(chǔ)，起到肅清音樂市場、弘揚(yáng)民族文化的作用。（王玨 譚影子）

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責(zé)任編輯： 王頔