說起手工坊，應(yīng)該從15年前開始談起，那時候依文已經(jīng)代表中國品牌，能夠在全世界去表現(xiàn)中國時尚，我也有機會在全球奢侈品論壇上去代表一個中國品牌，傳遞來自中國的時尚態(tài)度。我印象特別深的就是2000年在全球奢侈品論壇上，我是第一個代表中國品牌，走到那個講臺上。我被邀請去演講，排在第十個以后講。前面的每一個演講者在介紹自己的品牌和文化時候，通常會有四到六位老人家的頭像，代表著傳承、歷史和價值。而對于一個年輕的中國品牌來說，其實那一刻，我真的是不知道怎么去改我的PPT。當我走上臺的那一刻，PPT上打著一個“5”三個“0”的時候，我明顯感受到臺下一片嘩然，因為大家一看，一個中國品牌，還是一個年輕的女孩子，你爺爺?shù)臓敔斠簿蛶装倌辍５牵业囊痪湓捵屓珗霭察o下來，我說，我知道中國沒有5000年的品牌，全球也沒有，但是我想說，中國有5000年值得我們自豪和驕傲的文化，足以讓我們挺直腰桿，在這里跟大家有一次平等的對話，因為很多品牌已經(jīng)有幾百年了。其實當你和世界交流的時候，你會發(fā)現(xiàn)重要的不是我們做的規(guī)模有多大，而是你到底給這個世界帶來了怎樣的美學價值。所以在那個大會回來以后，我感觸很深，一個中國品牌，如果不能夠把自己的文化源頭和美學價值帶給世界的話，無論我們做得多大，可能你都很難在這個世界上產(chǎn)生真正的影響力。回國以后，我就帶著我們的團隊到了貴州的大山里，去拜訪一些老手藝人。

把這些手工刺繡從山里帶到現(xiàn)代社會、帶到國際舞臺上，這是一個非常大的挑戰(zhàn)。這些傳統(tǒng)手工藝的美學密碼，我要怎么才能把它解讀成能夠被更多的設(shè)計師所了解的時尚語言？當時我印象最深的是進到大山深處少數(shù)民族村寨，她們很少和外面的世界交流、溝通。那個時候我就開始思考，我用什么方法能把這個密碼完整地解讀、記錄下來。今天我們來總結(jié)中國手工坊在這么長的一段時間里其實就是在發(fā)現(xiàn)和整理，因為每一家都有不同的繡坊，每一家都有不同的傳承和繡法，每一個紋樣背后都有不同的故事，每一個手工藝技法都需要你重新整理，而且很多少數(shù)民族是沒有文字記載。這么多年來，依文·中國手工坊的數(shù)據(jù)庫，最大的價值在于記錄這些傳承者的故事和美學密碼，并把它翻譯、解讀成全世界的設(shè)計師都能夠看得懂的、能夠用的上的紋樣。

當我們第一次走進貴州的大山里，第一次開始和手藝人坐在一起工作的時候，我們才會發(fā)現(xiàn)，我們的“全球時尚”的夢想，我們影響世界、讓世界尊重中國品牌的夢想，此刻在大山深處、在這些手藝人年復一年的貧困生活面前，這個夢想顯得很蒼白。在我們看來，那些刺繡的藝術(shù)，我們在談匠人精神，但是在那一刻，你看到的就是這些繡娘們貧窮的日子。如果當初的目標只是用中國手工藝去做商業(yè)模式賺到錢，我很難堅持到今天，我最大的信念就是做一件事，從一開始改變一個人的命運，到改變一群人的命運。反正我是鐵了心無論如何都要改變這一群人的命運，讓她們相信用自己的手藝可以賺到錢，都能過上好日子，所以我才能走過來。今天基本上已經(jīng)很好了，我們繡娘能做什么樣的刺繡，在8000人的數(shù)據(jù)庫里都有標注，能做幾級的繡工，我們都給她評了級，這樣的話精準性就非常高了。你可能想象不到，一雙高跟鞋，加上了繡娘的手工刺繡，它就完全不一樣了，繡花讓這一雙鞋變得與眾不同。大家也因為這一件事而有了她自己的收益，這個模型我覺得會越來越好。